据三体天地CEO、《三体》电视剧总监制赵骥龙先容白虎，《三体》电视剧播出之后收到了不少不雅众反馈，好多东说念主皆很心爱大史和汪淼的故事，但因为《三体2：黯澹丛林》中“重启”了一个故事，主东说念主公是罗辑和章北海，而《三体》电视剧的主角汪淼、叶文洁照旧下线了，故事中间还有几年的空缺莫得形容，这也给了号外实质很大的独创空间，《三体：大史》的实质基于此产生，而刘慈欣将会全程给该剧作念教授。
性爱图难处
影视业对于科幻题材照旧“手生”
中国的科幻作品连年来发展迅猛，也有不少优秀的科幻体裁被改编成影视作品，“科幻”手脚一个寥落的影视赛说念，跟着科技的握住跳跃和东说念主类对天地、翌日等未知领域的探索欲望增强，科幻影视的创意源头将愈加丰富多元。在导演杨磊看来，优秀的科幻影视作品不仅提供视觉盛宴，更伏击的是通过构建造谣的未下寰球，探讨实验社会的各式问题，如科技伦理、东说念主工智能与东说念主类关系、环境保护、社会结构变化等。这种深度念念考和社会反念念简略引发不雅众的设想力，促进东说念主类对自身的领略和对翌日的打算。同期，科幻题材影视化创作叙事结构复杂，科幻作品往往触及多个时分线和空间维度，如何将其了了地呈现时不雅众眼前是一大挑战；此外，科幻场景往往需要高度传神的殊效因循，如何将深重的科学见识以下里巴人的形态呈现给不雅众亦然一浩劫题。“因此，在科幻题材影视化创作进程中，需要玄虚愚弄多种期间技巧和艺术手法来克服这些难题。”
科幻影视赛说念处于一个握住探索阶段，也有越来越多的科幻作品进入了影视改编的视线，有好多优秀的导演、编剧投身科幻影视创作，剧版《黄金的魔力》制片东说念主刘微合计，从剧集层面来说，科幻题材在统共这个词影视类型中照旧一个小众赛说念，且这些项目大多处于改编和拓荒阶段，“科幻影视需要更多告捷作品赐与创作者和平台信心，更有耐烦性干预时分和老本去拓荒。”
不论是剧集制作前期的精深资金因循照旧在拍摄进程中的资金分拨，相较实验目标的题材，拍摄科幻题材电视剧时碰到的挑战皆会更大，如洒脱实验的沙漠、地下城场景，往往需要精深的前期干预。总制片东说念主白一骢坦言，现时科幻影视作品的数目照旧太少，其中一个伏击的原因就是基建不及，硬件配套、科幻基地、说念具库皆枯竭，对比古装剧拍摄领有精深的说念具服装，对于科幻影视来说，这两年谁作念科幻谁就是在搭建基建库，比如科幻拍摄需要特别照相棚、天外飞船、天外舱，以致于宇航服皆莫得，好意思国可能从上世纪60年代到现时，每个期间皆有不同升级的状貌，“而咱们要我方不绝何如作念，是以基建老本要高于其他题材的影视创作。”
琉玄既是科幻作者也担任过影视编剧，在她看来，影视行业对该题材的改编才能现时没能完成同等第的匹配，在家庭伦理、偶像仙侠等题材方面，因为出品够多，劝诫和左近配套早照旧充足训练，于是这些题材里常有爆款出现。统共这个词影视业对于科幻题材照旧“手生”，需要精深制造，才有可能降生更多极品。
实验
影视行业会有越来越多科幻迷
海漄合计，科幻的特别在于，它还没建造起诸如“古装”“爱情”“笑剧”这一类训练的工业模式，好多探索会照搬这些训练的模式，是以最终的作品变成了一个“怪形势”。“我朴素地但愿，影视行业会有越来越多科幻迷，他们细心科幻，了解科幻，又有充足的专科才能。值得忻悦的是，这正在逐步变为实验。”《三体》的改编告捷与导演杨磊和总制片东说念主白一骢“科幻迷”的配景身份有很大关系。白一骢从小看过好多科幻演义，年青的时候更心爱天外大战那种新奇刺激的类型，长大后更心爱看宏大叙事、探讨天地宏不雅与微不雅之间关系的作品，像刘慈欣、阿西莫夫这样包含实验色调的作品。在2006年，刘慈欣创作的科幻演义《三体》在《科幻寰球》杂志上运行连载，当年27岁的杨磊第一次看到了《三体》。恢宏复杂的寰球不雅、秀丽新奇的科幻见识、对寰球和天地好意思丽的深刻明白，这一切皆让他千里迷其中。
也正是因此少年期间对科幻的细心，白一骢和杨磊在创作剧版时很快达成了共鸣，力挺脚本对原著头绪的复原，毫不采纳无价值的“魔改”，奋勉以实验目标手法更精确地传递出刘慈欣笔下依托于真是寰球的科幻抒发。
《三体2》首度揭秘
照旧照书拍投资变大了
对于《三体2》的创作，导演杨磊直言，跟第一部一样，照书拍。“这样伟大的作品，我想以后一定会被翻拍无数次，咱们手脚第一次的拍摄者，照旧要尽量保持书华夏有的滋味。”第二部中，主东说念主公罗辑将见到危险编年205年后的寰球，天然好多东说念主合计这很难拍，在杨磊看来，第二部在翰墨施展上终点明确，自己冲破性很强，科幻元素也愈加丰富，这皆是会悠扬东说念主们内心的点。杨磊默示，信得过需要主创团队精深讨论的部分，是如何施展书中2010年的科技水平。刘慈欣写《三体2：黯澹丛林》的时候，2010年照旧翌日，他有好多勇猛的科学幻想。举例，天外电梯照旧运行建造，举例章北海在天外里用陨石枪弹射杀了五位科学家。如今，刘慈欣描画的翌日照旧成为往日，现时大众照旧知说念，别说2010年了，就是2024年，东说念主类科技也还莫得到阿谁水平。是以，剧中2010年东说念主类的科学底层逻辑到了什么进度？这关系到方方面面的细节，以致东说念主们使用的手机是什么形势，详情要和真是的2010年相诱导，但又不行统统照搬历史中的实验，“何如把执这个度，咱们照旧得费一番脑筋。”
在杨磊看来，相对于照旧发生过的实验，200多年后翌日场景的构建，其实并不利弊常费事，“大众毕竟资格了二三十年西方翌日科幻影视的浸礼了，照旧基本形成了一套不雅众皆采纳的翌日科幻好意思学系统，咱们没必要去颠覆它，书里也有精深关系翌日的形容，咱也无用我方发明。”在现存的好意思学系统上，为《三体2》作念嫁接和延续就不错了，然则投资变大了，这是颠扑不破的事情。
追求
呈现中国特色审好意思视觉体系
在影视化的进程中，刘微默示，当先得尊重和收拢作品的科幻内核，比如《黄金的魔力》科幻见识是“时分机器”，以时分机器为内核的国际影视作品太多了，如何老瓶装新酒，在中国的文化和期间配景下伸开故事是创作难点。“何况必须让科幻内核或者说科幻设定相聚统共这个词故事，搭建一套相对齐备的科幻逻辑和规矩，天然科幻跟科学和科技还有一定距离，但用严谨的立场对待，就不会在创作中跑偏。”《黄金的魔力》原著中的见识设定不仅处事于科幻哲念念，也效率于剧情和东说念主物情谊。剧版但愿在原土语境下形成寥落的科幻审好意思和视听谈话，在往日与翌日的时空轮回中探讨东说念主性和宿命。原著中“时分旅行”中的“时分”在中国东说念主传统不雅念里到底是什么样，亦然好多粉丝的期待。“时分机器的运转在作者笔下不错很妍丽，比如‘一说念蓝光’，但从翰墨变成影像，穿越变成的左近环境变化等皆要沟通，这些画面只好作念得愈加雅致，东说念主们才会笃信它的物理逻辑。”
此外，一个优秀的科幻题材影视化创作中难度还在于，脚本的拓荒和改编，均衡科幻内核和影视叙事逻辑；难在如何缩短科幻门槛，让更多不雅众能进入科幻故事，以及如何呈现出有中国特色的科幻审好意思的视觉体系。杨磊拍《三体》之前就和剧组统共东说念主说，请大众暂时忘掉是来拍最伟大的科幻作品的，咱们就是作念实验目标题材的，才能把一个科幻故事讲好，而不是堆叠科幻元素。“当咱们谈起科幻作品，第一响应不仅仅殊效何如样时，可能科幻作品在国内就训练了。将中国东说念主的寰球不雅、价值不雅放在科幻故事里，这是对于科幻的文化自信。”
《三体》改编告捷很猛进度源于复原《三体》自己的实验目标气质。白一骢心爱的科幻作品需要具备“科学幻想”，是有可能达到的翌日，天然不实验，过五百一千年，有可能会已毕。因此，在他看来，科幻作品底层基于科学，即即是主东说念主公的超才能亦然科学带来的，有实验根基，其中叙述的是科学配景、寰球不雅、社会情状下东说念主的故事，但根基照旧优质的故事。而在影视化进程中，有容易或者阻遏易抒发的内核，如何意会科幻，如何能将作品中的内核解说得通，就是告捷了一泰半。
特色
施展手法开脱，孤高大众口味
正在影视化中的《黄金的魔力》叙述了物理学家任中坚制造时分机器，变为“黄金大盗”的故事。该剧制片东说念主刘微默示，改编进程中采用了四个终点具有中国特色的期间配景，主角在跨越百年时空轮回中资格了庆幸的无常、庆幸的馈送，最终获取救赎。
“时空穿梭旅行”是经典的科幻桥段。这种施展手法上的开脱，恰正是科幻体裁相对于其他体裁品种的上风。《黄金的魔力》主旨是批判一个40岁的说念德精英在60岁时的败北，作者王晋康默示，使用“时分机器”这种手法，不错把两个历史时期叠印在沿路，更显然地展现两种东说念主格的断茬。
《黄金的魔力》是王晋康对期间的转头，在其时的生意化波澜中，社会千里渣泛起并成为期间凫水儿，而一些守穷的说念德精英处于瞻念望中，是以演义具有阿谁期间的质感和；演义使用了“时分机器”的手法，但对于时分机器的期间管制有独到之处，在访佛题材中属于独创。它当先建议在时分跃迁中有可能变成空间（物体）的重合，是以，主东说念主公在时分跃迁时被贼王扔出去的金条与腹黑重合，于是这颗冷硬的黄金心让他透顶败北，这个独到的科幻构念念也恰正是阐释演义主题最有劲的梗。王晋康对影视化的期待就是：在影视端正之内，尽量保留这些优点。从又名写稿者的角度，王晋康合计，作者不错是开脱地书写那些能打动我方心灵的东西——天然也会打动一部分读者的心灵，但一般作者写稿时不大沟通受众的若干；而影视必须濒临大众的口味，不然就抱歉投资者，是以科幻作者和影视东说念主有不对是平方欢畅。手脚科幻作者，王晋康但愿鱼与熊掌兼得，在影视改编中尽量保留文本的科幻内核，这种科幻内核一般皆来自可遇不可求的灵感，详情有其特别的艺术感染力，在保留科幻内核的基础上孤高影视大众的口味，这是作者最但愿看到的。
重点
科幻仅仅外在抒发是第一位
《三体》导演杨磊坦言，中国不雅众在看科幻作品时，好多时候看的是一种外部形态。其实好多科幻演义是在写历史不雅、价值不雅，不是为了科幻而科幻，抒发是第一位的。刘慈欣在《三体》演义中安排了好多念念想实验，他有想要传达的价值不雅，科幻外套内部包含的内核很伏击。
刘微坦言，科幻影视的拓荒制作需要更多的时分和耐烦，意味着更多老本的干预，更高条目的殊效在某一类型的科幻作品中是需要的，提到这一类型的科幻大众脑海中可能会空意象的是天地飞船，天外割据、季世荒野等，但也有一类科幻的“殊效”呈现并非电脑殊效，而是一种富裕设想力的视觉立场，举例国际科幻影视作品中平庸出现的赛博一又克、蒸汽一又克、废土风等，这些立场具有期间特色，文化配景。“咱们在中国科幻影视中也需要探索和展现具有中国文化特色的审好意思和视觉呈现。”
现时国内优秀的科幻题材作者，如刘慈欣、郝景芳、海漄，在姚舟师看来，他们具有尖锐而超落后空的视力，但他们作品互异也通常彰着：刘慈欣将视力引向翌日，郝景芳关爱科技专揽下实验的剧变，海漄则回望并细心发现历史。白一骢则合计，现时中国作者的科幻作品视角更接近东方念念维形态，《三体》很彰着，但与此同期，国内大部分科幻作者受到西方影响，科幻设定也有一些“学习效法”的踪影，比如外天外远征、不同种族间的冲破、统共这个词天地幅员、距离见识等，皆是起首于西方科幻模式，恐怕候会有一种割裂感。
杨磊直言，《三体》系列的中枢是15个念念想实验，科幻作品除了关爱东说念主物和东说念主物关系外，更伏击的是要传达一种不雅点、念念想实验或可能发生的事情，以及带来震撼的故事，这是科幻独到的魔力。“找到并施展作品的中枢是咱们最伏击的任务，殊效亦然科幻作品的伏击方针，但当殊效成为精深技巧时，它就不再是中枢方针，但仍很伏击。”
海漄合计，影视化如实是一部科幻作品走向大众白虎，获取更大影响力最奏凯的路线。在往日很长一段时分里，国产科幻影视是不完备的，但这一场面正在逐步改动，“《流浪地球》不但取得了生意上的巨大告捷，可能更潜入的影响是培养了一批专科的东说念主才，建造了一套方法化的体系。天然，科幻影视作品不虞味着一定得大制作，咱们通常需要小而好意思的作品，只好各式类型皆得到了丰富，这个生态才是健康和可不息的。”