据三体寰宇CEO、《三体》电视剧总监制赵骥龙先容，《三体》电视剧播出之后收到了不少不雅众反馈，好多东说念主齐很心爱大史和汪淼的故事，但因为《三体2：暗澹丛林》中“重启”了一个故事，主东说念主公是罗辑和章北海twitter 白丝，而《三体》电视剧的主角汪淼、叶文洁依然下线了，故事中间还有几年的空缺莫得刻画，这也给了号外执行很大的始创空间，《三体：大史》的执行基于此产生，而刘慈欣将会全程给该剧作念引导。

《三体》中壮不雅的电子对撞机。

《三体》这样伟大的作品，要尽量保持原味

对于《三体2》的创作，导演杨磊直言，跟第一部一样，照书拍。“这样伟大的作品，我想以后一定会被翻拍无数次，咱们算作第一次的拍摄者，照旧要尽量保持书华夏有的滋味。”第二部中，主东说念主公罗辑将见到危急编年205年后的世界，固然好多东说念主觉得这很难拍，在杨磊看来，第二部在翰墨推崇上尽头明确，自己突破性很强，科幻元素也愈加丰富，这齐是会震憾东说念主们内心的点。

杨磊暗意，信得过需要主创团队遍及商议的部分，是如何推崇书中2010年的科技水平。刘慈欣写《三体2：暗澹丛林》的时候，2010年照旧异日，他有好多斗胆的科学幻想。举例，天际电梯依然运转建造，举例章北海在天际里用陨石枪弹射杀了五位科学家。如今，刘慈欣刻画的异日依然成为往时，现时民众依然知说念，别说2010年了，就是2024年，东说念主类科技也还莫得到阿谁水平。是以，剧中2010年东说念主类的科学底层逻辑到了什么进度？这关系到方方面面的细节，以致东说念主们使用的手机是什么表情，细目要和委果的2010年相调处，但又不行竣工照搬历史中的现实，“怎么把执这个度，咱们照旧得费一番脑筋。”

在杨磊看来，相对于依然发生过的现实，200多年后异日场景的构建，其实并不口舌常贫苦，“民众毕竟资格了二三十年西方异日科幻影视的浸礼了，依然基本形成了一套不雅众齐汲取的异日科幻好意思学系统，咱们没必要去颠覆它，书里也有遍及谈论异日的刻画，咱也毋庸我方发明。”在现存的好意思学系统上，为《三体2》作念嫁接和延续就不错了，然则投资变大了，这是毫无疑义的事情。

【科幻影视作品制作探讨】

难处：影视业对于科幻题材照旧“手生”

中国的科幻作品连年来发展迅猛，也有不少优秀的科幻文体被改编成影视作品，“科幻”算作一个荒谬的影视赛说念，跟着科技的接续跨越和东说念主类对寰宇、异日等未知界限的探索空想增强，科幻影视的创意源头将愈加丰富多元。在导演杨磊看来，优秀的科幻影视作品不仅提供视觉盛宴，更迫切的是通过构建臆造的未下世界，探讨现实社会的各式问题，如科技伦理、东说念主工智能与东说念主类关系、环境保护、社会结构变化等。这种深度想考和社会反想简略激励不雅众的联想力，促进东说念主类对自身的瓦解和对异日的策划。同期，科幻题材影视化创作叙事结构复杂，科幻作品每每触及多个时分线和空间维度，如何将其明晰地呈现时不雅众眼前是一大挑战；此外，科幻场景每每需要高度传神的殊效复古，如何将渊博的科学宗旨以阳春白雪的方法呈现给不雅众亦然一浩劫题。“因此，在科幻题材影视化创作经过中，需要玄虚哄骗多种技能技能和艺术手法来克服这些难题。”

科幻影视赛说念处于一个接续探索阶段，也有越来越多的科幻作品进入了影视改编的视线，有好多优秀的导演、编剧投身科幻影视创作，剧版《黄金的魔力》制片东说念主刘微觉得，从剧集层面来说，科幻题材在系数影视类型中照旧一个小众赛说念，且这些项目大多处于改编和开发阶段，“科幻影视需要更多告捷作品赐与创作者和平台信心，更有耐烦性参预时分和老本去开发。”

《黄金的魔力》正在进行影视化改编。

岂论是剧集制作前期的遍及资金复古照旧在拍摄经过中的资金分派，相较现实主张的题材，拍摄科幻题材电视剧时际遇的挑战齐会更大，如潇洒现实的沙漠、地下城场景，每每需要遍及的前期参预。总制片东说念主白一骢坦言，现时科幻影视作品的数目照旧太少，其中一个迫切的原因就是基建不及，硬件配套、科幻基地、说念具库齐零落，村上里沙兽皇对比古装剧拍摄领有遍及的说念具服装，对于科幻影视来说，这两年谁作念科幻谁就是在搭建基建库twitter 白丝，比如科幻拍摄需要特殊影相棚、天际飞船、天际舱，以致于宇航服齐莫得，好意思国可能从上世纪60年代到现时，每个时间齐有不同升级的相貌，“而咱们要我方研究怎么作念，是以基建老本要高于其他题材的影视创作。”

琉玄既是科幻作者也担任过影视编剧，在她看来，影视行业对该题材的改编才略现时没能完成同品级的匹配，在家庭伦理、偶像仙侠等题材方面，因为出品够多，劝诫和相近配套早依然饱和训诫，于是这些题材里常有爆款出现。系数影视业对于科幻题材照旧“手生”，需要遍及制造，才有可能降生更多极品。

现实：影视行业会有越来越多科幻迷

海漄觉得，科幻的特殊在于，它还没缔造起诸如“古装”“爱情”“笑剧”这一类训诫的工业模式，好多探索会照搬这些训诫的模式，是以最终的作品变成了一个“怪表情”。“我朴素地但愿，影视行业会有越来越多科幻迷，他们意思科幻，了解科幻，又有饱和的专科才略。值得原意的是，这正在渐渐变为现实。”《三体》的改编告捷与导演杨磊和总制片东说念主白一骢“科幻迷”的配景身份有很大关系。白一骢从小看过好多科幻演义，年青的时候更心爱天际大战那种新奇刺激的类型，长大后更心爱看重大叙事、探讨寰宇宏不雅与微不雅之间关系的作品，像刘慈欣、阿西莫夫这样包含现实色调的作品。在2006年，刘慈欣创作的科幻演义《三体》在《科幻世界》杂志上运转连载，当年27岁的杨磊第一次看到了《三体》。恢宏复杂的世界不雅、瑰丽新奇的科幻宗旨、对世界和寰宇娴雅的深刻剖析，这一切齐让他千里迷其中。

也正是因此少年时间对科幻的意思，白一骢和杨磊在创作剧版时很快达成了共鸣，力挺脚本对原著端倪的复原，毫不汲取无价值的“魔改”，发愤以现实主张手法更精确地传递出刘慈欣笔下依托于委果世界的科幻抒发。

特色：推崇手法开脱，郁勃巨匠口味

正在影视化中的《黄金的魔力》证明了物理学家任中坚制造时分机器，变为“黄金大盗”的故事。该剧制片东说念主刘微暗意，改编经过中遴荐了四个尽头具有中国特色的时间配景，主角在跨越百年时空轮回中资格了庆幸的无常、庆幸的赠给，最终得回救赎。

“时空穿梭旅行”是经典的科幻桥段。这种推崇手法上的开脱，恰正是科幻文体相对于其他文体品种的上风。《黄金的魔力》主旨是批判一个40岁的说念德精英在60岁时的让步，作者王晋康暗意，使用“时分机器”这种手法，不错把两个历史时期叠印在通盘，更昭着地展现两种东说念主格的断茬。

《黄金的魔力》是王晋康对时间的追思，在其时的交易化波澜中，社会千里渣泛起并成为时间凫水儿，而一些守穷的说念德精英处于逗留中，是以演义具有阿谁时间的质感和疼痛；演义使用了“时分机器”的手法，但对于时分机器的技能束缚有独到之处，在访佛题材中属于独创。它最初提倡在时分跃迁中有可能形成空间（物体）的重合，是以，主东说念主公在时分跃迁时被贼王扔出去的金条与腹黑重合，于是这颗冷硬的黄金心让他透顶让步，这个独到的科幻构想也恰正是阐释演义主题最有劲的梗。王晋康对影视化的期待就是：在影视律例之内，尽量保留这些优点。从别称写稿者的角度，王晋康觉得，作者不错是开脱地书写那些能打动我方心灵的东西——天然也会打动一部分读者的心灵，但一般作者写稿时不大讨论受众的几许；而影视必须面临巨匠的口味，不然就抱歉投资者，是以科幻作者和影视东说念主有不合是往常征象。算作科幻作者，王晋康但愿鱼与熊掌兼得，在影视改编中尽量保留文本的科幻内核，这种科幻内核一般齐来自可遇不可求的灵感，细目有其特殊的艺术感染力，在保留科幻内核的基础上郁勃影视巨匠的口味，这是作者最但愿看到的。

追求：呈现中国特色审好意思视觉体系

在影视化的经过中，刘微暗意，最初得尊重和收拢作品的科幻内核，比如《黄金的魔力》科幻宗旨是“时分机器”，以时分机器为内核的国际影视作品太多了，如何老瓶装新酒，在中国的文化和时间配景下张开故事是创作难点。“何况必须让科幻内核或者说科幻设定联贯系数故事，搭建一套相对完好意思的科幻逻辑和章程，固然科幻跟科学和科技还有一定距离，但用严谨的立场对待，就不会在创作中跑偏。”《黄金的魔力》原著中的宗旨设定不仅就业于科幻哲想，也效率于剧情和东说念主物热沈。剧版但愿在原土语境下形成荒谬的科幻审好意思和视听言语，在往时与异日的时空轮回中探讨东说念主性和宿命。原著中“时分旅行”中的“时分”在中国东说念主传统不雅念里到底是什么样，亦然好多粉丝的期待。“时分机器的运转在作者笔下不错很瑰丽，比如‘一说念蓝光’，但从翰墨变成影像，穿越形成的相近环境变化等齐要讨论，这些画面只消作念得愈加精致，东说念主们才会笃信它的物理逻辑。”

电视剧《三体》除了酷炫的科技展现、深刻的东说念主物塑造，还用丰富的色调展现故事执行。

此外，一个优秀的科幻题材影视化创作中难度还在于，脚本的开发和改编，均衡科幻内核和影视叙事逻辑；难在如何镌汰科幻门槛，让更多不雅众能进入科幻故事，以及如何呈现出有中国特色的科幻审好意思的视觉体系。杨磊拍《三体》之前就和剧组系数东说念主说，请民众暂时忘掉是来拍最伟大的科幻作品的，咱们就是作念现实主张题材的，才智把一个科幻故事讲好，而不是堆叠科幻元素。“当咱们谈起科幻作品，第一响应不仅仅殊效怎么样时，可能科幻作品在国内就训诫了。将中国东说念主的世界不雅、价值不雅放在科幻故事里，这是对于科幻的文化自信。”

《三体》改编告捷很猛进度源于复原《三体》自己的现实主张气质。白一骢心爱的科幻作品需要具备“科学幻想”，是有可能达到的异日，固然不现实，过五百一千年，有可能会罢了。因此，在他看来，科幻作品底层基于科学，即即是主东说念主公的超才略亦然科学带来的，有现实根基，其中证明的是科学配景、世界不雅、社会情景下东说念主的故事，但根基照旧优质的故事。而在影视化经过中，有容易或者辞让易抒发的内核，如何意会科幻，怎么能将作品中的内核讲明得通，就是告捷了一泰半。

重心：科幻仅仅外在，抒发是第一位

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《三体》导演杨磊坦言，中国不雅众在看科幻作品时，好多时候看的是一种外部形态。其实好多科幻演义是在写历史不雅、价值不雅，不是为了科幻而科幻，抒发是第一位的。刘慈欣在《三体》演义中安排了好多想想实验，他有想要传达的价值不雅，科幻外套内部包含的内核很迫切。

刘微坦言，科幻影视的开发制作需要更多的时分和耐烦，意味着更多老本的参预，更高条目的殊效在某一类型的科幻作品中是需要的，提到这一类型的科幻民众脑海中可能会理预见的是寰宇飞船，天际割据、季世荒漠等，但也有一类科幻的“殊效”呈现并非电脑殊效，而是一种裕如联想力的视觉作风，举例国际科幻影视作品中时常出现的赛博一又克、蒸汽一又克、废土风等，这些作风具或然间特色，文化配景。“咱们在中国科幻影视中也需要探索和展现具有中国文化特色的审好意思和视觉呈现。”

现时国内优秀的科幻题材作者，如刘慈欣、郝景芳、海漄，在姚舟师看来，他们具有横暴而卓越时空的观点，但他们作品互异也相同显著：刘慈欣将眼神引向异日，郝景芳柔软科技支配下现实的剧变，海漄则回望并羁系发现历史。白一骢则觉得，现时中国作者的科幻作品视角更接近东方想维方法，《三体》很显著，但与此同期，国内大部分科幻作者受到西方影响，科幻设定也有一些“学习师法”的印迹，比如外天际远征、不同种族间的突破、系数寰宇领土、距离宗旨等，齐是起原于西方科幻模式，或然候会有一种割裂感。

杨磊直言，《三体》系列的中枢是15个想想实验，科幻作品除了柔软东说念主物和东说念主物关系外，更迫切的是要传达一种不雅点、想想实验或可能发生的事情，以及带来震撼的故事，这是科幻荒谬的魔力。“找到并推崇作品的中枢是咱们最迫切的任务，殊效亦然科幻作品的迫切策画，但当殊效成为遍及技能时，它就不再是中枢策画，但仍很迫切。”

作者海漄觉得，影视化如实是一部科幻作品走向巨匠，得回更大影响力最平直的路子。在往时很长一段时分里，国产科幻影视是不完备的，但这一地点正在渐渐改动，“《流浪地球》不但取得了交易上的巨大告捷，可能更真切的影响是培养了一批专科的东说念主才，缔造了一套圭臬化的体系。天然，科幻影视作品不料味着一定得大制作，咱们相同需要小而好意思的作品，只消各式类型齐得到了丰富，这个生态才是健康和可持续的。”

新京报记者 刘玮

裁剪 佟娜

校对 贾宁twitter 白丝